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二、明代家具——“东方之珠”

发布于:2020-07-02 17:04来源:admin 点击:
来源:C6七星彩玩法

(一)明代家具之母

公元1368年,朱元璋领导起义军推翻元政权,建立明朝。明初,封建统治者采取屯田、兴修水利、减免赋役等一系列措施,恢复经济,发展生产。经过三十余年的整治,明朝成为我国历史上又一个极其重要和强盛的时期,家具制作也随着15世纪初期的繁荣进入了鼎盛、高峰时期。我国家具在此时已经过不断变化、演进和发展,形成了鲜明的时代特色和丰富多彩的风格。明代在家具种类、造型结构、制作工艺和装饰手法方面均取得了辉煌成就。

明代成为孕育一代精英家具的母体,这些家具的精美都源于这个母体。明代能成为中国晚期古典家具发展的黄金时代主要有以下几个因素:

第一、历史的沉淀:明式家具集数千年家具艺术之大成,是古代劳动人民在长期实践中智慧的结晶,从夏、商、春秋、秦汉家具的低矮型时期的发展,到魏晋、隋唐的过渡时期,最后经过宋、元垂足家具基本定型,千年的历史沉淀创造了高超的制作工艺和精美绝伦的明式家具。

第二、社会经济、手工业的进步:在明太祖朱元璋休养生息的政策下,商品经济取得了长足发展并出现了资本主义萌芽。社会经济促进生产得到发展,手工业也得到了较大的进步。工匠从工奴手中,得到些许自由,在为官方服役之外,可以将制作的产品拿到市场上出售,这就极大地调动了广大工匠的积极性和主动性。同时木作匠师的技术也得到广泛的交流和不断提高。

第三、专业文献与技术书籍诞生:资本主义萌芽与相应的新文化科学产生,在前代技术经验与当时生产实践积累的基础上,诞生了一批专业文献和技术书籍。例如:著名科学家宋应星撰写的有关手工业方面的著作《天工开物》;北京提督工部御匠司司正午荣汇编的总结家具大师鲁班一生的实践和科学理论的著作《鲁班经》,还有《髹饰录》《长物志》《园冶》等等。这些专业书籍的出现,使明代家具进入一个新的发展阶段。

第四、住宅和园林的建设:明代农业和手工业的高度发展,使许多大、中、小城市得到发展。另外,统治者和大官僚地主为了满足物质与精神上的享受,促使园林、住宅、建筑业有了很大提高。建筑是表,家具是里,大量建造的新府第需要大量家具以充其内,这样就极大地推动了家具业的发展。

第五、海外贸易的发展:明代重视海外贸易,郑和下西洋从盛产高级木材的南洋诸国运回了大量的花梨、紫檀木、杞梓、楠木等家具原料。这些高等木材的进口,也是促进明代细木家具发展的条件。

(二)明代家具之体

家具发展到明代中期,在国内外均享有盛名,其突出特点是非常注意木材的质地。此阶段所用的木材多产于热带,质地坚硬,色泽纹理优美,可分为硬木和柴木两类。紫檀、花梨、红木、铁力木、鸡翅木、乌木等属于硬木,楠木、榉木、榆木、樟木、桦木等为柴木。

明代流传至今的珍贵家具中最常用的是紫檀木、花梨木和红木,素有“雅紫香梨富贵红”之说,这里简单介绍一下:

“雅紫”,紫檀木是名贵木材,主要产于南洋群岛,我国两广、云南有极少产量。紫檀奇缺稀少、价格高昂,自古以来被认为是木中之最。紫檀成材周期一般在500年以上,且成材率极低,素有“十檀九空”之说。紫檀材质致密坚硬,密度较大,入水则沉,色调从深黑至紫红,纹理纤细浮动,有不规则的牛毛纹,微带有芳香。紫檀因其质地如缎似玉、色泽耀眼逼人、深沉古雅、不事雕饰,表现出庄重大方、古朴沉静的气质风度。明代,紫檀家具为宫廷所垄断,主要用于制作高级家具和精巧器物。它代表中国古典家具的最高制作水准,集能工巧匠智慧之大成。

“香梨”,黄花梨是明代高级家具的主要用材。主要产于云南、亚洲南部以及南洋诸岛。黄花梨由浅黄到紫赤,总色调偏暖,给人以温暖感和亲切感。在众多制作家具的木材中,黄花梨色泽独特,给人的视觉感受十分突出。黄花梨木材的纹理活泼、自然,有的呈现出行云流水的视觉效果,有的呈现出层叠山峦的形态,千变万化。特别是黄花梨木常有活节活疤,且形态各异,或像猴头,或像鬼脸,皆活泼可爱。另外,黄花梨俗称“降香木”,被锯解开后清香扑鼻。制成家具后,放在室中,随着时光渐渐流逝,慢慢释放出一种香气,使其拥有者有着一种高品味的嗅觉享受。另外黄花梨的最大的优点是内应力小,遇湿遇干,遇冷遇热,抽胀不大。明代此木为皇家所珍视,较考究的木制家具多用黄花梨制成。匠师充分发挥了其木质纹理的自然美,大多采用素光手法而不加雕饰,从而突出了木质纹理的自然美,给人以文静、柔和、素雅的感受。

“富贵红”,红木主产于印度,我国广东、云南也有生长。木质的坚硬度和重量,仅次于紫檀,是常见的名贵硬木。老红木近似紫檀,木色呈深红或黑红色,纹理细密光滑,表面光泽华丽,并有轻微香气。新红木颜色赭黄,有花纹,外观似黄花梨。由于明清之际优质硬木材日渐匮乏,故以红木为用材的家具品种、数量逐渐丰富,且在民间使用极其广泛和普遍。

“铁力木”,原产两广和东印度,色泽紫黑,有花纹,质地坚硬且沉重。不少明代大件家具都以铁力制成,经常被用于柜橱后背板、抽屉板等。

“鸡翅木”,产于广东、海南,为名贵木材,有硬木中之硬木之称。鸡翅木木制纹理白质黑章,色分棕红、深褐、紫褐,它的色泽在纵切面纤细浮动,具有禽鸟颈翅般灿烂闪烁的光辉。鸡翅木风格简洁,用料较小,典型明代鸡翅木家具大料非常稀少。

“楠木”,为常绿乔木,在我国的湖北、湖南、云南、广西、四川等地皆有此树种。楠木分三种:香楠、金丝楠和水楠。香楠呈微紫色并带有清香,纹理美观;金丝楠产于川涧中,因木纹里有金丝而得名,为楠中上品;水楠色清,质软,多用于制作家具。楠木在明代家具中多作为箱、柜、几、案、桌椅等的原料。

石材在传统家具中属附属材料,明代家具选用各种优美的石材用于镶嵌桌面、柜门或屏风板心,家具上常见的石材有以下几种:大理石、永石、南阳石、土玛瑙石、湖山石、川石。

“大理石”,出自云南大理,质为白,上有青纹称为“青山”;绿纹则称之为“夏山”;黄纹称为“秋山”。以白如玉黑如墨和构成天然山水人物鸟兽之形的为上品。明代家具中常用来镶几、榻、屏风等。

“永石”,出自湖北祁阳,板材可镶桌面,大者可制作屏风。“土玛瑙”产于山东,纹似玛瑙,色泽红润,质坚,可嵌桌、台、案、几、屏、榻等等。

(三)明代家具之饰

明式家具一向以朴素简洁著称,但即使是简洁,也并不是没有装饰,相反,明式家具的装饰别具一格,为结构装饰和纯粹的装饰两种。所谓“结构装饰”,是指这些家具部件不仅具有支撑作用,而且其本身又具有美化、装饰作用,如家具上的牙子,券口、圈口、档板、矮老、卡子花等。另外还有如罗锅枨、霸王枨、十字枨、托泥等,它们除了一些有支撑、连接、填补的功能外,主要是为了装饰和点缀。还有就是“纯粹的装饰”,如雕刻、镶嵌、线形等,最普遍的是在家具的显眼部位的雕刻装饰,工精意巧,构图灵活,形象生动且层次分明,起到很强的艺术效果。

“结构装饰”主要结构部件的使用大多仿效建筑的形式,如“牙子”,是指在家具的立木和横木交接处起连接、支撑的部件。这些有着艺术造形的牙子种类繁多,常见的有云纹牙子、凤纹牙子、卷云牙子等。这类富有装饰性的牙子,在结构上起着承托重量、加强牢固的作用又美化装饰了家具。“卡子花”是安装在两条横枨之间的花饰,起两条横枨之间连接和牢固作用,其大多数是用木材镂雕的饰样,常见的有双环卡子花、单环卡子花、枫叶卡子等。“档板”,即在桌案的两侧、前后腿之间镶嵌的各种装饰板,主要连接前后腿,发挥着装饰与结构相统一的作用。常见的有云头档板、字档板、葫芦档板、灯笼档板等。“券口与圈口”,就是镶嵌在家具四条立柱之间的镶板,起到支撑横木和立柱的作用。“券口”是在上、左、右三面的镶板;“圈口”是在上、下、左、右四面的镶板。常见的有鱼肚券口、海棠券口、壶门券口等。因圈口下边有一道朝上的牙板,故在使用中会受到一定限制。尤其是正面,在人身体和手脚经常磨擦的地方,很少有朝上的装饰出现。在众多的家具中,凡使用这种装饰的,都装在侧面或人体不易接触的地方,如翘头案腿间的圈口、书格两侧的亮洞等。“枨子”,是连接家具四腿之间的横向的结构部件。明代家具的枨子摆脱了直枨的基本形式,而重于装饰作用。常见的有罗锅枨、霸王枨、十字枨等。“托泥”,就是在家具的四腿下端安装的底框,既使四腿不落地,同时也起到了加固四腿的连接与稳定作用。“龟足”是安装在托泥下面小巧的、如同龟一样的小足,这种龟足,既有装饰性,又起到通风的作用。

“金属饰件”也在很大程度上为明式家具增添了风采,金属饰件的运用是明代家具装饰的一个独特的特点。早期及民间多用白铜或黄铜制成,晚期至清前期则用红铜镀金。根据柜、箱、橱等家具功能的要求配置金属饰件,起到了保护和美化的作用。明式家具的饰件种类有:合页、面叶、拍子、扭头、吊牌、曲曲、眼钱、包角、套腿、提环等。在大面积的柜橱上,闪烁发光的金属饰件,放射出奇异的色彩。饰件的样式也是千变万化、眼花缭乱的,形状非常丰富,有长方形、如意形、海棠形、环形、桃形、葫芦形、蝙蝠形等。这些光彩夺目、形式多样、造型优美的金属饰件镶在花梨、紫檀、鸡翅木等色调柔和、木质纹理优美的家具上,形成不同色彩、不同质感的强烈对比,且有保护家具的作用和耐久使用的功效。

明代家具“结构装饰”的另一个特点是“以线为主”,它使得明代家具造型简练,线条流畅,比例匀称。明式家具的许多构件本身就是线形。王世襄先生的《明式家具研究》一书,用“线”的术语就有很多条,如:边七星彩开奖号码线、拦水线、灯草线、瓜棱线、脊线、起边线、起线、委角线、线雕、线脚等等。就拿椅背最上面的横木——搭脑来说,其线形的起伏变化丰富,或翘或垂、或仰或倾、或出或收、或曲或直、或刚或柔,各具神韵。

明代家具的装饰极为精致,装饰材料有木材、玉石、大理石、竹材、螺钿和珐琅等,装饰手法以雕刻、镶嵌为主,这也是纯粹的装饰中最常用的两个手法。装饰部位常常仅限几处,处处是点睛之笔,决无堆砌雕琢之嫌。

明式家具的雕刻手法有毛雕、平雕、浮雕、圆雕、透雕、综合雕、阳阴刻等。明代家具雕刻装饰题材主要有植物花卉类、飞禽走兽类、几何雕刻装饰类、吉祥寓意类以及山石、人物、流水、村居、楼阁等风景题材类等。它的风格特征概括起来是:线条挺秀、洗练利落、刀法简练、层次分明、转折灵活、光滑润泽、虚实相称、疏密适度、造型完整、形象生动。明代家具在生产过程中文人的大量参与使得雕刻装饰图案渗透了深刻的文人意识、美学观念、哲学思想,具有浓厚的文人气质。另外,明式家具雕刻装饰图案题材最突出特点就是大量采用带有吉祥寓意的题材,如方胜、盘长、万字、如意、曲尺、连环等,它的寓意雅逸,颇有“明式家具”的风范。

(四)明代家具之魂

中国家具发展到15至17世纪出现了一个高峰,因这一样式始于明代,故习惯上把这一时期的家具均称为“明式家具”。明式家具设计巧妙,制作精美,种类繁多,大体上可分为坐卧用具、承置用具、贮藏用具、张设用具等四大类,家具名称百数十种。明代家具凝聚了历代木工匠师的智慧和创造才能,放射出灿烂的光芒,形成了简练优美的独特风格。它的艺术风格通常的说法是“精、巧、雅”三字。

“精”,指严格选材,制作精湛。明式家具注重材料美,运用优质木材并且利用木材本C6七星彩玩法身的色彩、纹理,不用油漆就足以充分显示出自然的材质美。另外,明代家具在工艺上,采用卯榫结构,合理连接,使家具坚实牢固、经久不变。明代家具注重结构美,表现在制作工艺上严格精细,能做到方中有圆、线脚匀挺、滋润圆滑、平整光结、拼接无缝。家具在制作时尽量不用胶和钉,主要用榫卯结构,不同的部位采用不同的榫卯。根据不同的需要和要求采用多种不同的卯榫,坚固牢稳,木作巧匠能做到“三尖合一点”(指卯榫),表现了家具制作的高度技巧。榫的种类很多,有明榫、闷榫、格角榫、燕尾榫、夹头榫等等。

“巧”,即作工精巧、设计巧妙。明式家具注重造型美,造型浑厚洗练,稳重大方,比例适度,线条流利。明式家具做工十分精巧,大的平面多数采用攒边的作法,颇具特色。它是在四边用四十五度格角桦攒起来,中心板四周出桦装入四边的通槽,这不仅使木板的结构加固,而且使用伸缩的余地,也可使木板不露截板纹,增加了美观。明代家具的造型的设计也非常精巧,它重视与厅堂建筑相配套,家具本身的整体配置也主次井然,十分和谐。另外家具的长、宽、高等比例非常协调且基本符合人体体形的尺度,例如:明代的床榻,使用者坐在上面倍感舒适,躺在上面颇感安逸,陈列在厅堂里既可装饰环境,又起到填补空间的巧妙作用。很多明式家具还反映出士大夫的要求水准。例如:有的椅子座面和扶手都比较高宽,这是因为封建统治阶级要求“正襟危坐”,以示他们的威严。明式家具的“二巧”使得它格外隽永古雅、优美舒适、纯朴大方,实现了形式与功能的完美统一,被誉为我国家具设计史上的顶峰杰作。

“雅”,即是风格清新、素雅、端庄。雅,是一种文化,既是“书卷气”,同时又是一种美的境界。明代文士崇尚“雅”,达官贵人和富商们也附庸“雅”,他们是明式高档家具主要的使用者,他们必然将自己的高雅境界和审美趣味融入到家具的设计中。由于明代很多居住在苏州的文人、画家直接参与造园艺术和家具的设七星彩开奖时间计制作,工匠们也迎合文人们的雅趣,所以,形成了明式家具“雅”的品性。以致明式家具无论是在造型上、材料上、装饰上、工艺上都体现出传统文人文化特有的追求:自然而空灵、高雅而委婉、超逸而含蓄的韵味,透射出一股浓郁的书卷气。雅在家具上的体现,注重装饰美和意境美。在装饰美方面,明代家具装饰简洁,不事繁琐雕琢,装饰线脚简练细致,色泽上清新自然、朴实无华。在意境美方面,明代家具巧而得体,精而合宜;适用,耐用;色调深沉,质感坚实,情趣高尚;造型简练、装饰朴素,无矫揉造作之弊。明式家具被称为“文人家具”,其中沉淀着丰富的文化底蕴,暗含着我国传统的审美取向,蕴含着文人雅士的所思所想。欣赏明式家具,要有文人的情怀,才能真正体会个中滋昧。

明代巨匠们选取大自然之良木精华,创造出美轮美奂的中国传统家具奇葩——明式家具。更令人无法理解的是在明式硬木家具里,动与静、简与繁、曲与直、实与空、稳与变、柔与刚等一对对似乎无法调和的矛盾像被融化了一样,一切都变得如此和谐,散发着令人无法抵挡的美之诱惑。在这具有“东方艺术明珠”美称的明式家具中,中国人的智慧和对美的追求被论述得淋漓尽致。

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